《松泉鹤舞》为喻仲林少见全景式、山水松禽之珍品，布局以奇踞盘桓的古松为题，占满画面主要的视觉地位，此布景法脱自南宋马麟《长松山水图》及《静听松风图》，两者皆以突出夸张的松树形体作为主轴，山水流泉与仙鹤则成旁衬，通幅设色温雅，用色清丽。画幅两岸夹江河局面，左方喻氏以长笔折带皴画山石，石青分层套色，是青绿山水中用于罩染突出部位的山石典型画法，再以焦墨点苔，点缀双钩夹叶，敷以花青作出层次；江水则填细笔描绘淡染，间杂河中岩石更显水流动感；右侧彼岸与远山随云雾缭绕而隐蔽，均用澹墨敷染，施以点苔，尽显江河水雾罩笼的迷朦感，左右取出轻重平衡，寓工笔于写意，观之仿佛无尽，姿态万千。前景双钩古松拔地窜生，形态盘错纠缠，松枝转折险奇，笔法前后严谨，以主干带双枝；松干以圈笔画树瘤、赭色轻染；细笔落松针如毡球，画五球为一丛，疏密之间更见苍碧勃发的张力，又以水色作渲染扩散，突显松树主体的量感与力度。后方没骨画松，以写代细，石绿汰染的松针丛，如在烟云中飘渺，喻氏虽擅工笔，然其写生意到笔不到，随意点染，更得自然造化的神妙机趣。中幅画有仙鹤一对横江飞渡，喻仲林用工笔白描鹤形翅羽，尾羽、颈颊则以淡墨多次晕染析分层次，朱磦染顶，腿部鳞甲勾墨，浓淡相间；双鹤掠翅高飞于古松之上，神态自若，仿佛舞于天地之间，对照留白的云雾更显幽远古意，再体现出顾恺之所谓“以形写神”的风貌。