《翠林清谈》成于1983年，此时期江兆申的水墨风格已然进入传统与新意的融合期，取宋代山体布局为画面核心，以清代画僧弘仁清刚简逸的笔法，兼融书法章体结构入画，让此幅成为突显出鲜明的江氏一脉风格化的作品。
江氏作画不打草稿、一挥即就，山景构图早已了然于胸，以钩斫山水为主、斧劈折带兼用，用笔方转之间直取新安画派的奇险之姿，从画幅左景的严密过渡到中景岔出的笋峰，写景一派萧散疏秀，细观无不险中求绝，设色以淡赭罩染为主，江兆申尽洗新安画派枯澹风格，兼用敷染、干擦作出深浅墨色的层次；对比的用色营造前后踞靠的山脉迭翠，山间弥漫着以花青烘染成清岚云烟，与满目的乱山形成错落有致的对比，更平衡了画面的重心。画面下方奇松、密林之景则多用吴派水墨之法，以多变的浓墨水色晕染出山野幽僻的景致，与上段奇山绝景形成强烈的对比，在雄浑拙厚的图式里可见江兆申构图的新意与文人心性的豪气，笔笔相生的气韵展露出清朗的气象；画中提款北宋林逋诗句，与掩映的亭舍下文士二人对坐清谈暗喻传统文人画精神与素养的寄托。