《萱花图》即是张大千早年取扬州八怪画家之一李鱓（字复堂）所作“东家喜植宜男草，西舍还栽多子榴。愿君更颂少陵句，子多衮衮皆公侯。”诗句，并模仿其画风绘制的一幅花卉佳作。从签款“蜀人张爰”的书风以及画上“张爰之印”、“大千”、“大千好梦”三方钤印，大致可以推断此乃大千1930年代前期的创作。画面中，只见一株折枝萱花自左下角斜出，大千先以花青和墨快速画出飘逸的长叶，笔法纵逸，寥寥数笔便已风神振发；然后于枝桠末端再用藤黄及赭红以没骨法画出萱花由含苞待开到盛放的情态，每朵花各有其形状和韵致，花瓣饱满带有凹凸效果，并且呈现轻薄半透明的质感，最后大千再以锋颖俊发的点画来画花蕊，为这幅清丽淡雅的小品画龙点睛，工笔处一丝不苟，写意处则挥洒自如，充份体现大千写意花卉艺术的超绝水准。

萱草在中国古代有很多意象，除了可以“忘忧”，最普遍的是被用来指代“母亲”，其典故应来自唐朝诗人孟郊著名的《游子诗》：“萱草生堂阶，游子行天涯；慈母倚堂门，不见萱草花。”而大千为了表达感念母亲养育之情，也经常将萱草入画。除了本幅以没骨技法描绘的《萱花图》，存世作品中也有一件《萱蝶图》（约创作于1930年代末期，现藏成都市博物馆），乃是大千临仿其大风堂收藏的元人无款《萱蝶图》，画中采用带有篆、隶笔意的线条来画竹与萱草，应是受到赵孟頫以降之元人所倡导“书法入画”观念的影响。另外，去年在台北故宫博物院举办之“巨匠的剪影—张大千120岁纪念大展”亦展出一幅大千作于1965年的《萱花》，则是结合了陈淳、李鱓的没骨设色技法以及元人书法用笔之趣味，可谓形神兼备、情趣盎然。此三幅图不仅清楚呈现大千画花卉的师学源流，笔墨中亦蕴含幽微的思亲之情，值得细细品赏！