此幅《晴峦浮翠》为溥心畬早年受北宗山水风格影响的“文人画”，取山景方式以左侧对峙右下的对角式构图，观者与画者仿佛站立于高处远眺，尽显高远之况味，笔法上以北宗的古朴厚实为重，多以马夏派风格为主。溥氏对于先轮廓后皴皱的勾皴结合山石画法曾于《寒玉堂画论》中明确表述过：“画山先轮廓而后皴皱，此常法也。至于崎岖荦确，突兀峥嵘，熊罢升降，龙跳虎卧之形，笔先变化奔腾，横飞直下，先于一笔之中，有起伏轻重，定为阴阳，辨其明晦。”此作山石造型奇峭，溥氏以细笔斧劈描出凌厉的山势，再用渴笔澹墨披麻皴出岩壁，行笔迅速大胆，层峦特征清晰，中幅夹以留白的云雾意象更显出南派的淡泊萧然。

溥心畬幼年研习“四王”山水的笔墨痕迹，常于画作中流露，此作的山体峰峦、造形图式、布局排列与王原祁的山水画颇有相类之处；山体用色则以石青、花青兼用，深浅交错敷染，壁石仿佛插山挺出，更显现深立体邃的风貌，远望能得淡逸稳健的意境。溥氏画树之法则与南宗一脉相承，作为山川衣冠的杂树植披，枝干或单笔、或双钩，主干之上不添旁枝，树冠多以横笔平点；画远山小松杂树多以平点、圆点法绘就，贵参差以取势，偶用墨晕，写其森然之貌。中幅近景之丛林杂树，则多以其叶之形貌而写之，溥氏多援用前人画树之法，如用董源的杂树点圆叶法、黄公望以墨色横笔点叶法等，用色则以石青为主，赭色与藤黄兼用点缀，更能得山石群树的直动之势，均能恰如其处，别具一格。溥氏又以细笔添画船舫，扬帆迎风渡津，近看山峦翠碧一片，远望群山迷濛，所谓的“宁静以致远”即是此画描绘的感受，更与画幅上段题诗呼应，溥心畬盼能如羲皇时代的人一般闲适、恬淡寡欲，其将与世无争之心寄托于画景，更能体现出高深旷阔的胸怀，实为溥氏经典传世之山水名作。