此幅《晴巒浮翠》為溥心畬早年受北宗山水風格影響的「文人畫」，取山景方式以左側對峙右下的對角式構圖，觀者與畫者彷彿站立於高處遠眺，盡顯高遠之況味，筆法上以北宗的古樸厚實為重，多以馬夏派風格為主。溥氏對於先輪廓後皴皺的勾皴結合山石畫法曾於《寒玉堂畫論》中明確表述過：「畫山先輪廓而後皴皺，此常法也。至於崎嶇犖確，突兀崢嶸，熊罷升降，龍跳虎臥之形，筆先變化奔騰，橫飛直下，先於一筆之中，有起伏輕重，定為陰陽，辨其明晦。」此作山石造型奇峭，溥氏以細筆斧劈描出凌厲的山勢，再用渴筆澹墨披麻皴出岩壁，行筆迅速大膽，層巒特徵清晰，中幅夾以留白的雲霧意象更顯出南派的淡泊蕭然。

溥心畬幼年研習「四王」山水的筆墨痕跡，常於畫作中流露，此作的山體峰巒、造形圖式、佈局排列與王原祁的山水畫頗有相類之處；山體用色則以石青、花青兼用，深淺交錯敷染，壁石彷彿插山挺出，更顯現深立體邃的風貌，遠望能得淡逸穩健的意境。溥氏畫樹之法則與南宗一脈相承，作為山川衣冠的雜樹植披，枝幹或單筆、或雙鉤，主幹之上不添旁枝，樹冠多以橫筆平點；畫遠山小松雜樹多以平點、圓點法繪就，貴參差以取勢，偶用墨暈，寫其森然之貌。中幅近景之叢林雜樹，則多以其葉之形貌而寫之，溥氏多援用前人畫樹之法，如用董源的雜樹點圓葉法、黃公望以墨色橫筆點葉法等，用色則以石青為主，赭色與籐黃兼用點綴，更能得山石群樹的直動之勢，均能恰如其處，別具一格。溥氏又以細筆添畫船舫，揚帆迎風渡津，近看山巒翠碧一片，遠望群山迷濛，所謂的「寧靜以致遠」即是此畫描繪的感受，更與畫幅上段題詩呼應，溥心畬盼能如羲皇時代的人一般閒適、恬淡寡慾，其將與世無爭之心寄託於畫景，更能體現出高深曠闊的胸懷，實為溥氏經典傳世之山水名作。