溥氏一生笃嗜诗文书画，皆有成就，他在经、史、诗、文的涵养与书法的陶冶，及对于历代传统书画艺术的观摩与消化，从而使得他的书画涉笔不落窠臼，蔚为逸品；其绘画专攻山水、兼擅人物、花鸟，书法则以行楷书自成一格，1930年首次于北京举办画展，初试啼声便轰动京城，书法名家台静农亦称其作品“打破了北宗山水数百年的沉寂，一扫四王空洞陈袭的画风，直取北宗山水的精华，可以称为北方画坛第一了。”而后更与一代宗师张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。溥心畬谈论书画的文字主要见于《寒玉堂书画论》一书，分作《寒玉堂画论》及《寒玉堂论书画》二部分，都是其根据自身实践的画理、画法，对后世学习传统书画影响甚钜。

溥心畬以自创的“北宗”山水画驰誉画坛，此《秋山舟渡图》一作，山水取势险峻而不失法度，古意浓厚又趣味盎；构图可明显得知是以南宋的“边角”之景变化而出，皴法多用斧劈、钉头，少见大块的侧锋斧劈皴，山壁自右侧倾出，笔势轻简精细、意随天纵，墨色浓淡分出阴阳：坡石、山峦用淡墨勾勒轮廓，湿笔披麻皴和横笔皴，山头以重墨点苔，观之协和雅致、古趣幽然；画面中心用水色渲染出远山为背景，与近景嶙峋山势作出强烈的对比，营造出平远的的层次感。山壁横出劲奇古树，双钩用笔精妙，画叶以快笔点成，俐落干净，枝叶形态迎风摇曳飒落，敷色则以石绿加墨为主，或偏绿、偏苍，望之萧然。画面下方有一渡舟，绳系石岸，渔人欲渡，却迎劲风独立，动感十足逼真，又与上方古树飘摇相应，更凸显出山壁古树之高踞，款署“揽胜秋山际，探幽古树边，维舟渡前浦，风雨满寒天”一派秋山孤意的写照，乃溥心畬少见具有动态的作品，画面设色淡雅，意境悠远且耐人回味，画意揣摩或可与溥心畬背离故国山河、对自己身为旧时王孙的慨叹，所谓“西北望长安，可怜无数山”的故国追忆，徒呼无可奈何。